Leaderboard
728x15
Showing posts with label Sizes. Show all posts
Showing posts with label Sizes. Show all posts

Nice Photo Sizes photos

A few nice photo sizes images I found:


LA CURIOSA Y EXTRAÑA BORZIA
photo sizes
Image by PROYECTO AGUA** /** WATER PROJECT
aumentar
*
*
Borzia es una rara cianobacteria que muy de vez en cuando aparece aquí o allá, sobre la base de monumentos de piedra, en los estucos que cuentan Historia o, como en este caso, en pequeños estanques. Son siete las especies reconocidas de este género, muchas, como ésta están ligadas siempre a la presencia de carbonato cálcico y puede desarrollarse sobre otras algas sumergidas o vivir flotando entre dos aguas , la de hoy, aparece aquí pastoreada por un pequeño ciliado.

Borzia es como el proyecto de una cianobacteria filamentosa que por tímida se quedó en gusano, es la prima contenida de Oscillatoria. Vive solitaria o en grupos, siempre construyendo colonias en forma de tricomas cortos, rectos o algo curvados y que como máximo alcanzan las 16 células. Las células de cada colonia tienen forma de barril, unas veces más cortos que largos, otras más largos que cortos y, a veces, iguales. Los extremos de los filamentos de Borzia son iguales del mismo modo que iguales en sus funciones son todas y cada una de las células que le dan forma. En ocasiones, los filamentos más jóvenes de esta cianobacteria están recubiertos de una fina capa de mucílago.

Las cianobacterias se encuentran entre los seres más primitivos y que más decisivamente han influido sobre la vida en nuestro Planeta. Transformaron la atmósfera irrespirable de los tiempos en los que no había vida en los continentes en la que respiramos hoy. Borzia ha sido encontrada en muy contadas ocasiones en nuestro país, casi siempre asociada a monumentos históricos.

Es curioso el hecho de que una de las escasísimas y últimas citas de este género en la Península corresponda a la especie Borzia periklei que se encontró entre los estucos que todavía recubren algunos muros de la preciosa villa romana de Baelo Claudia en Cádiz. También del sur es ésta y posiblemente corresponda a la especie Borzia trilocularis, procede de las muestras de un estanque recogidas por Vicky en la localidad sevillana de Alcalá de Guadaíra. En este caso estas algas viven sobre otras cianobacterias filamentosas. La fotografía se ha realizado a 400 aumentos empleando la técnica de contraste de interferencia. ¡¡ Gracias Vicky !!


Agradecemos a Santiago Ortiz la incorporación de nuestro proyecto a su magnífico Bestiario.

Con nuestra gratitud también para Pilar Gil por la publicación en Qúo, a Antonio Martínez Ron ...y también Paul/

Puedes tener otra infomación en la exposición LA VIDA OCULTA DEL AGUA

Y en este catálogo

También en la galería de Fotolog

Y nuestro granito de arena por la Paz

Manifestamos también desde aquí nuestro apoyo al juez Baltasar Garzón, por una justicia justa, y no la de un mundo al revés en un país de pandereta, sin revanchas ni envidias:
www.facebook.com/profile.php?id=100000117018287&ref=m...
www.youtube.com/watch?v=49kNg2FhwM0



Santa Creu de Rodes
photo sizes
Image by Jose Luis Mieza Photography
View On Black View My Recent

Luciti

In Onexposure

El despoblat de Santa Creu de Rodes es troba situat prop del monestir de Sant Pere de Rodes, al municipi de Port de la Selva (Alt Empordà). Es tracta d'un nucli de població abandonat i que es troba en ruïna. D'aquest lloc es tenen notícies gràcies a la seva església parroquial de Santa Helena de Rodes, de la que es tenen notícies des del 974. El pogressiu abandó degué començar degut al greu episodi de pesta negra que es va patir el 1345 i que també va afectar el monestir de Sant Pere de Rodes. Tradicionalment s'admet que ja al segle XIII va patir un important despoblament arran de la participació d'una bona part de la població en la conquesta de Mallorca, s'hi van quedar. El 1572 l'església de Santa Creu de Rodes (que ja en aquella època havia canviat el com pel de Santa Helena) va perdre la condició de parroquial, el que indica que el lloc havia d'estar pràcticament deshabitat. A més de la coneguda església de Santa Creu de Rodes, que és l'únic edifici que es conserva en relatiu bon estat, l'interès del lloc rau en el fet que era tancat per un mur, del que encara es conserven alguns vestigis, sobretot pel que fa a dos portals: el de tramuntana i el de migdia. La resta de construccions es limita a murs de pedra entre la vegetació.

El despoblado de Santa Cruz de Rodas se encuentra situado cerca del monasterio de Sant Pere de Rodes, en el municipio de Port de la Selva (Alt Empordà). Se trata de un núcleo de población abandonado y que se encuentra en ruina. De este lugar se tienen noticias gracias a su iglesia parroquial de Santa Helena de Rodes, de la que se tienen noticias desde el 974. El pogressiu abandono debió comenzar debido al grave episodio de peste negra que se sufrió en 1345 y que también afectó al monasterio de Sant Pere de Rodes. Tradicionalmente se admite que ya en el siglo XIII sufrió un importante despoblamiento raíz de la participación de una buena parte de la población en la conquista de Mallorca, se quedaron. En 1572 la iglesia de Santa Creu de Rodes (que ya en aquella época había cambiado como por el de Santa Elena) perdió la condición de parroquial, lo que indica que el lugar debía estar prácticamente deshabitado. Además de la conocida iglesia de Santa Creu de Rodes, que es el único edificio que se conserva en relativo buen estado, el interés del lugar radica en que estaba cerrado por un muro, del que aún se conservan algunos vestigios, sobre todo en dos portales: el de tramontana y el de mediodía. El resto de construcciones se limita a muros de piedra entre la vegetación.

The deserted Santa Cruz de Wheels is located near the monastery of Sant Pere de Rodes in the municipality of Puerto de la Selva (Alt Empordà). This is a core population that is abandoned and in ruins. On this site you will have news thanks to his parish church of St. Helen Rhodes, from which 974 are from the news. The start was probably due to neglect pogressiu severe episode of Black Death that was implemented in 1345 and also affected the monastery of Sant Pere de Rodes. Traditionally supported already in the thirteenth century it suffered a major depopulation following the participation of a large proportion of the population in the conquest of Majorca, they were. In 1572 the church of Santa Croce in Rhodes (already at that time had changed as the Santa Helena) lost its parish status, which indicates that the site had to be practically deserted. In addition to the famous church of Santa Croce in Rhodes, which is the only building that remains in relatively good condition, the interest of the site lies in the fact that it was enclosed by walls, which still kept some traces, particularly with regard to two sites: the north wind and midday. The remaining buildings are limited to stone walls between the vegetation.


La Tossa de Montbui
photo sizes
Image by Jose Luis Mieza Photography
View On Black View My Recent

Luciti

El castillo de Montbui ya consta como organizado en el año 936. El conde Borrell II lo cedió al obispo Ató de Vic en el año 970. Las primeras noticias de la iglesia datan de los años 972 y 993, cuando el obispo Fruià levantó, en la cumbre del Montbui, un nuevo castillo y una iglesia, pero esta quedó inacabada a causa de una fuerte sequía que obliga a emigrar a los repobladores de la comarca. En el año 1023 el obispo Oliba enfeudó la fortaleza al levita Guillem de Oló, que repobló definitivamente el término, restauró el castillo y acabó la iglesia. La iglesia es un edificio construido a finales del siglo X e inicios del XI. Es de planta basilical de tres naves, cabeceadas por ábsides semicirculares, cubiertos con bóvedas de cuarto de esfera. El perímetro de la iglesia se ensancha hacia la cabecera y únicamente es roto por unos contrafuertes ataludados y una capilla moderna. Los ábsides llevan decoración lombarda con arquerías entre lesenas. Las naves laterales quedan separadas por dos series de seis arcadas de donde arrancan las vueltas que las cubren. Los dos primeros tramos, seguramente corresponden a la iglesia más antigua, anterior al 990 y quizás nunca acabada. Estas dos primeras arcadas apoyan sobre pilares cuadrangulares, las restantes, hacia la cabecera, reposan sobre columnas cortas y gruesas. Las vueltas de las naves son irregulares, ya que a lo largo de su recorrido adoptan diferentes perfiles, pasando por un arco de medio punto, hasta convertirse en un arco ultrapasado o de ligera herradura. El muro oeste es coronado por un campanario de pared de dos aperturas que se erigió posteriormente. Debajo hay una ventana en forma de cruz. La puerta de acceso, abierta al muro sur, corresponde a un remodelaje posterior, seguramente del siglo XVI. En el interior se conserva una sencilla pila bautismal y otra pieza utilizada como pila benditera. Muy cerca se conservan los restos del castillo del siglo X. De planta rectangular con los ángulos redondeados. El interior bastante modificado, se organiza a partir de una planta baja, desdoblada en un recibidor y una sala cubierta con bóveda de medio punto. La planta superior solo conserva los muros. La puerta de entrada original se encuentra más arriba, a nivel del primer piso, a modo de ventanal.

The castle has already Montbui as organized in 936. Count Borrell II Atomic traded him to the bishop of Vic in the year 970. The first news of the church dating from 972 and 993, when Bishop frui up, Montbui on top of a new castle and a church, but this remained unfinished because of a severe drought that forced the settlers to emigrate of the region. In 1023 the bishop Oliba feuded strength to coat Guillem de Olo, who repopulated the term finally, restored the castle and the church ended. The church is a building built in the late tenth century and the beginning of XI. It has a basilica with three naves, apses doze by semicircular arches covered with quarter-sphere. The perimeter of the church widens toward the top and is only broken by buttresses ataludados and a modern chapel. The apses are decorated with arches between lesen Lombard. The aisles are separated by two series of six arches where they dig up the laps that cover. The first two installments, probably corresponding to the oldest church, before the 990 and perhaps never finished. These first two arches resting on square pillars, the other, toward the head, resting on short columns and thick. The turns of the vessels are irregular, because along its course take different profiles, to a semicircular arch, into an arc or slightly surpassed horseshoe. The west wall is topped by a tower wall was erected two starts later. Below is a cross-shaped window. The access door is open to the south wall, represents a later remodeling, probably sixteenth century. In Inside is a simple font and another room used as benditera stack. Nearby is the remains of the castle of the tenth century The rectangular with rounded corners. The much modified inside, is organized from the ground floor, split into a reception room and a roof deck with a half-point. The upper floor retains only the walls. The original entrance is located above the first floor level, as a window.

Cool Picture Sizes images

Some cool picture sizes images:



1957 Chevrolet Bel Air (11)
picture sizes
Image by Georg Schwalbach (GS1311)
The Chevrolet Bel Air is a full-size automobile that was produced by the Chevrolet division of General Motors for the 1950–1975 model years. Hardtops in the Chevrolet Deluxe Styleline model range were designated with the Bel Air name from 1950–1952, but it was not a distinct series of its own until the 1953 model year. Bel Air production continued in Canada for its home market only through the 1981 model year.

(Wikipedia)

- - -

Der Chevrolet Bel Air war ein PKW der oberen Mittelklasse, der in den Modelljahren 1953 bis 1975 von Chevrolet in den USA zunächst als Luxusversion des Modells Two-Ten und damit Spitzenmodell gebaut wurde. Mit Einführung des Impala als eigenständige Modellreihe 1959 stellte er die mittlere Ausstattungsvariante dar. Ab 1973, nach dem Wegfall des Biscayne, war er Chevrolets günstigstes Angebot in seiner Klasse.

(Wikipedia)

Cool Picture Sizes images

A few nice picture sizes images I found:


1957 Chevrolet Bel Air (04)
picture sizes
Image by Georg Schwalbach (GS1311)
The Chevrolet Bel Air is a full-size automobile that was produced by the Chevrolet division of General Motors for the 1950–1975 model years. Hardtops in the Chevrolet Deluxe Styleline model range were designated with the Bel Air name from 1950–1952, but it was not a distinct series of its own until the 1953 model year. Bel Air production continued in Canada for its home market only through the 1981 model year.

(Wikipedia)

- - -

Der Chevrolet Bel Air war ein PKW der oberen Mittelklasse, der in den Modelljahren 1953 bis 1975 von Chevrolet in den USA zunächst als Luxusversion des Modells Two-Ten und damit Spitzenmodell gebaut wurde. Mit Einführung des Impala als eigenständige Modellreihe 1959 stellte er die mittlere Ausstattungsvariante dar. Ab 1973, nach dem Wegfall des Biscayne, war er Chevrolets günstigstes Angebot in seiner Klasse.

(Wikipedia)


1957 Chevrolet Bel Air (02)
picture sizes
Image by Georg Schwalbach (GS1311)
The Chevrolet Bel Air is a full-size automobile that was produced by the Chevrolet division of General Motors for the 1950–1975 model years. Hardtops in the Chevrolet Deluxe Styleline model range were designated with the Bel Air name from 1950–1952, but it was not a distinct series of its own until the 1953 model year. Bel Air production continued in Canada for its home market only through the 1981 model year.

(Wikipedia)

- - -

Der Chevrolet Bel Air war ein PKW der oberen Mittelklasse, der in den Modelljahren 1953 bis 1975 von Chevrolet in den USA zunächst als Luxusversion des Modells Two-Ten und damit Spitzenmodell gebaut wurde. Mit Einführung des Impala als eigenständige Modellreihe 1959 stellte er die mittlere Ausstattungsvariante dar. Ab 1973, nach dem Wegfall des Biscayne, war er Chevrolets günstigstes Angebot in seiner Klasse.

(Wikipedia)

Nice Picture Sizes photos

Check out these picture sizes images:



San Francisco from Chabot Regional Park
picture sizes
Image by marymactavish
The grass was darkened by a thick cloud overhead. In the distance, viewed at this picture's large sizes, are container ships, the hills of the peninsula, and San Francisco.

Cool Photo Sizes images

A few nice photo sizes images I found:


Exposición "Valladolid 2.0, fotógrafos de internet"
photo sizes
Image by Chema Concellon
Ver grande sobre fondo negro I View large on black

Mas fotos en éste monográfico:
Valladolid


Quedáis todos invitados a visitar la exposición fotográfica Valladolid 2.0, Fotógrafos de Internet que tendrá lugar entre el 16 de enero y el 15 de febrero de 2008 en la sala de exposiciones del Pabellón de Cristal del Campo Grande (Acera de Recoletos, s/n. Tlfn. 983 219 310 Fax. 983 217 860).

Esta exposición se ideó y gestó dentro del grupo de Flickr Valladolid (España | Spain) del que los 14 fotógrafos aficionados participantes somos miembros.

Esperamos y agradeceremos vuestra visita.


Exposición Virtual - Valladolid 2.0
Presentación realizada por *Glauka.

Información en la edición digital de "El Día de Valladolid"

¿Quiénes somos?

rogalonso
haciendo click
Aerismaud
Hispamex
Haciendo clack
Mandoestelar
Alvaro Herreras
Leanmar1
Leandro MA
Chema Concellon
rodcasro
ajgelado
Vodoo (aka Næ¢ħø)
Weiko


PRESENTACIÓN EXPOSICIÓN VALLADOLID 2.0, FOTÓGRAFOS DE INTERNET

El Excmo Ayuntamiento de Valladolid nos brinda, una vez más, la posibilidad de enfrentarnos al arte de nuestros días, en este caso a través de la fotografía como protagonista. Una actividad que cada vez tiene más seguidores, tanto en los creadores como en los espectadores.

Esta Exposición reúne diferentes visiones de varios fotógrafos afincados en Valladolid, que pisan el mismo suelo, que admiran las mismas calles, los mismos edificios, viven inmersos en el mismo paisaje urbano. Cada uno nos aporta su propia visión, recreándonos el paisaje urbano desde una perspectiva personal, compartiendo con nosotros su manera de relacionarse con lo cotidiano. Expresan a través del objetivo lo que a cada uno le cautiva, destacan lo que la ciudad les brinda, lo que les gustaría que les brindase y critican lo que, a su juicio, está de sobra.

Si la cultura consiste, entre otras cosas, en la capacidad que tiene el individuo para descodificar, para descifrar el mundo que le rodea, en este caso se nos presentan diferentes canales cada una de ellos con sus matices peculiares, con su perspectiva creativa que proponen al espectador interpretar la aparente objetividad de la realidad.

Todos ellos, siendo vallisoletanos nacidos o de adopción, se han conocido a través de Internet, en la ciudad global de calles intrincadas y aparentemente inextricables, pero en la que, para los iniciados es fácil encontrar lo que se busca. Se han encontrado en este foro de discusión, les ha unido la afición artística, se han conocido y tratado, y el trato ha propiciado un respeto y admiración mutuos, por eso han decidido agruparse en esta exposición que canaliza las aspiraciones de unos artistas que ahora se constituyen en colectivo.

Entre todos nos proponen nuevas perspectivas de la ciudad. Como contenedor de fantasmas, nos la enseña Rogelio García Alonso, en cuya fotografía los edificios son meros contenedores de las personas que aparecen en planos subalternos. La ciudad vacía por el fuerte aguacero primaveral, repleta de sillas en túnel tras de las que se adivina la vida, el diálogo, las tertulias, en las fotos de Luís Raimundo García Fernández. De ciencia en perspectiva que nos empuja hacia delante, pero cimentada sobre sólidas bases de luz; quietud del pasado, luminosidad del presente señalan caminos seguros lanzados con seguridad a un futuro en el objetivo de Laura García Morate .

Espacio público, parques y río, son el contexto elegido por Jesús Garrote Martín para reflexionar sobre el tiempo. El de los mayores en su venerable quietud se contrapone a la primavera de la juventud que renace en nuevos romances. Puente y río, reflejo de ciudad, reflejo de vida. Duro metal lagrimeante aparentemente ajeno al paso del tiempo en una ciudad que se refleja, idealizada, en los charcos tranquilos después de la tormenta, o que vuela en fugas imaginarias hacia estructuras de luz y color, en la cámara de Jesús González López . Inmanencia y trascendencia de una ciudad que se repiensa continuamente. Pilar Velasco Martín fascinada, según confiesa, por la riqueza de miradas que se pueden posar sobre cada punto, elige “la casa de la sabiduría”, evidenciando que las raíces áureas de la institución envuelven al hombre “individuo” anonadado por el peso de la ciencia humana que empequeñece a la persona. Álvaro Herreras Reguera, nos muestra luminosas perspectivas llenas de esperanza, de realizaciones que aparecen en el horizonte y que guían al visitante empujándole a soñar más allá del “in-finito”.

Leandro Martínez Arribas y Alicia González Rodríguez llaman la atención, en negro, sobre el túnel que con los puntos de luz nos empuja hacia la salida, luz que en el caso del monumento a José Zorrilla refuerza el gesto de la escultura que los autores sorprenden en incómodo diálogo con el maestro. Reflejos monócromos en los charcos de la acera que sirve de cimientos a la explosión colorista, de espacio abierto enmarcado por los edificios de la plaza mayor..

José María Pérez Concellón dibuja con su cámara. La fotografía se hace pintura porque el compositor ha meditado el cuadro y hace estéticamente inteligible algo tan aparentemente anodino como el muro bícromo de un edificio. La naturaleza muerta de la farola, que sirve como contrapunto a las personas, se recorta contra el fondo del muro lienzo. Creación creatividad, belleza… Rodolfo Rodríguez Castro nos introduce en otra dimensión estética a través de una fotografía en la que la comunicación es el centro de una imagen de equilibrada composición, y una ciudad rotunda tratada como eterno retorno de edificios, como noria paisajística que gira alrededor del espectador puesto en el centro. A Antonio Jesús Rodríguez Gelado le interesa destacar la ciudad de vida con ambiente primaveral, de mercados repletos, en una muestra inmejorable de la belleza de lo cotidiano. Contrasta con el contraluz colombino.

Juan Ignacio Sánchez Lara ha elegido el diálogo entre dos centros de sociabilidad. Uno reciente, el auditorio Miguel Delibes, otro consagrado por el tiempo, el Pasaje Gutiérrez. La luz artificial, estática, consolidada del segundo, contrasta con la indefinición del recién nacido auditorio, en el que la luz indefinida de un crepúsculo que amanece nos invita a confiar en el futuro. Roberto Vázquez González con sus pellizcos a Valladolid, nos presenta una rotundidad deformativa y preformativa de la ciudad que va hacia delante entre lo antiguo y lo moderno, entre el estatismo de lo monumental y la cotidianeidad de la calle.

No se conocían, y por lo tanto no podemos hablar de influencias mutuas, son vallisoletanos y se enfrentan a Valladolid, rescatan miradas sobre la capital del Pisuerga, cada uno la suya, sin embargo, aquí y ahora están reunidos todos, podemos verlos, admirarlos por separado o, como es de desear, en conjunto, dialogando unos con otros a través de las fotos. La oportunidad es única, de nosotros depende, de nuestro interés por imbuirnos de profundas sensaciones estéticas, conscientes, como queda patente en este caso, de que en arte, el todo es bastante más complejo, más rico y más profundo que la suma de las partes.


José Luis Alonso Ponga
Director de la Cátedra de Estudios sobre la Tradición
Universidad de Valladolid.


Santa María de Lluçá
photo sizes
Image by Jose Luis Mieza Photography
View On Black View My Recent

Luciti

In Onexposure

La consagració de Santa Maria de Lluçà, fou duta a terme pel bisbe de Vic, Idelguer, el 22 de maig de l’any 905. Aquesta església es trobava ad radices castri de Luzano, al peu del castell de Lluçà- és a dir, al lloc actual-. Fou erigida pel prevere Vininza i dotada pels parroquians. Estava formada per una nau amb un petit creuer, en el qual hi havia un absis central i una absidiola a cada extrem. Diu l’acta de consagració que el bisbe va subjectar a aquesta església els vilars o centres d’explotació rural que es repartiren el terme del castell de Lluçà, i moltes esglesioles que ja funcionaven. Santa Maria va ser la cap de les esglésies sufragànies de Sant Pere de Torroella o del Grau, de Santa Eulàlia de Puig-oriol, Sant Agustí de Lluçanès, Sant Climent de la Riba i de Sant Cristòfol de Borrassers. Així doncs, al segle X, ens trobem que les terres lluçaneses estaven organitzades, i el centre era Santa Maria de Lluçà. Cap al 1170 i 1190 ja es va fer una reedificació. La nova església es va construïr sota un mòdul romànic. Hi havia tres altars de l’absis principal, i dues absidioles laterals dedicades a Santa Maria a Sant Joan i Sant Miquel. Els de Santa Maria Magdalena i Sant Agustí serien més tardans, encara que anteriors a 1270. A l’altar e Santa Magdalena, se li va afegir l’advocació de Sant Vicenç, en abandonar-se la capella del Castell. Es va convertir en un temple més gran que, amb moltes modificacions, és el que ens ha arribat als nostres dies.
Es pot assegurar que que abans del 1150 a Lluçà no hi havia cap comunitat, i que la seva església estava regida per un o més sacerdots. Es veu sobretot a través dels testaments dels senyors de Lluçà, que consideren Lluçà com una parròquia més, i per tant les seves preferències són pel monestir de Ripoll. A partir de 1154, ja es fan enterrar a Lluçà. Això ho coneixem gràcies al testament de Bernat Guillem de Lluçà. És a partir de 1168 que trobem la primera comunitat de canonges, amb el primer prior, Pere de Sagàs. És llavors quan s’assegura la subsitència de la comunitat gràcies a donacions. Per suposat, les més importants eren les dels senyors de Lluçà. El segle XIII, va ser el moment de major esplendor de la canònica ja que va rebre importants donacions dels propietaris de la zona. Ens fem una idea de la importància de la influència religiosa de Santa Maria en l’època quan veiem que la majoria de canonges que van excercir de canonges eren fills dels masos veïns. La canònica agustiniana estava sota la protecció de la de l’Estany i es beneficiava dels seus béns i càrrecs, que s’intercanviaven. Deuria ser en aquest s. XIII, tan pròsper, quan es va pintar el revestiment d’altar pintat sobre fusta, avui conservat al Museu Episcopal de Vic, i obra de l’anomenat Mestre de Lluçà. És una obra d’un viu cromatisme i una de les pintures més belles del romànic català. Cap a l’any 1330 comença la decadència espiritual i econòmica, fins a tal punt que al 1357, al monestir, hi havia només el prior, tres canonges i un deodonat.D’altra banda, els terratrèmols que van assolar Catalunya entre 1428 i 1448, van castigar Lluçà que va veure com s’esfondrava la nau de l’església, el campanar i algunes dependències monàstiques. L’any 1592, el papa sumprimeix les canòniques agustinianes a Catalunya, i la de Lluçà s’uneix a la Casa de Caritat de Barcelona que es queda amb tots els seus béns. Al segle XVII es converteix en santuari marià i es porten a terme transformacions a l’església, com l’aixacament del campanar, remodelamanet de la façana, una nova sagristia, un portal pel campanar.... Més tard, al segle XVIII es decora l’església seguint l’estil barroc i s’afegeix un pis amb porxades amb claustre. Ens trobem que de la primera església, no en queda res, excepte unes tombes antropomorfes que hi podrien correspondre. En unes reformes que hi feu la Diputació de Barcelona l’any 1967 es retorna a l’església la seva fesomia original del segle XII. Avui en dia conserva la majoria de frescos i pintures, així com alguna escultura de gran valor. Les seves obres formen un conjunt importantíssim del Romànic Català.

La consagración de Santa Maria de Lluçà, fue llevada a cabo por el obispo de Vic, Idelguer, el 22 de mayo del año 905. Esta iglesia se encontraba ad radices castro de Luzán, al pie del castillo de Lluçà-es decir, en el lugar actual-. Fue erigida por el presbítero Vininza y dotada por los parroquianos. Estaba formada por una nave con un pequeño crucero, en el que había un ábside central y una absidiola en cada extremo. Dice el acta de consagración que el obispo sujetó a esta iglesia los Vilars o centros de explotación rural que se repartieron el término del castillo de Lluçà, y muchas iglesias que ya funcionaban. Santa Maria fue la jefa de las iglesias sufragáneas de Sant Pere de Torroella o del Grau, de Santa Eulàlia de Puig-oriol, Sant Agustí de Lluçanès, Sant Climent de la Riba y de Sant Cristòfol de Borrassers. Así pues, el siglo X, nos encontramos que las tierras Lluçanesa estaban organizadas, y el centro era Santa Maria de Lluçà. Hacia el 1170 y 1190 ya se hizo una reedificación. La nueva iglesia se construyó bajo un módulo románico. Había tres altares del ábside principal, y dos absidiolos laterales dedicadas a Santa Maria en Sant Joan y Sant Miquel. Los de Santa Maria Magdalena y Sant Agustí serían más tardíos, aunque anteriores a 1270. En el altar y Santa Magdalena, se le añadió la advocación de Sant Vicenç, en abandonarse la capilla del Castillo. Se convirtió en un templo más grande que, con muchas modificaciones, es lo que nos ha llegado a nuestros días.
Se puede asegurar que que antes del 1150 en Lluçà no había ninguna comunidad, y que su iglesia estaba regida por uno o más sacerdotes. Se ve sobre todo a través de los testamentos de los señores de Lluçà, que consideran Lluçà como una parroquia más, y por tanto sus preferencias son por el monasterio de Ripoll. A partir de 1154, ya se hacen enterrar en Lluçà. Esto lo conocemos gracias al testamento de Bernat Guillem de Lluçà. Es a partir de 1168 que encontramos la primera comunidad de canónigos, con el primer prior, Pedro de Sagàs. Es entonces cuando se asegura la subsistencia de la comunidad gracias a donaciones. Por supuesto, las más importantes eran las de los señores de Lluçà. El siglo XIII, fue el momento de mayor esplendor de la canónica ya que recibió importantes donaciones de los propietarios de la zona. Nos hacemos una idea de la importancia de la influencia religiosa de Santa Maria en la época cuando vemos que la mayoría de canónigos que ejercer de canónigos eran hijos de los caseríos vecinos. La canónica agustiniana estaba bajo la protección de la de l'Estany y se beneficiaba de sus bienes y cargos, que se intercambiaban. Debería ser en este siglo XIII, tan próspero, cuando se pintó el revestimiento de altar pintado sobre madera, hoy conservado en el Museo Episcopal de Vic, y obra del llamado Maestro de Lluçà. Es una obra de un vivo cromatismo y una de las pinturas más bellas del románico catalán. Hacia el año 1330 comienza la decadencia espiritual y económica, hasta tal punto que en 1357, el monasterio, había sólo el prior, tres canónigos y un deodonat.D Por otra parte, los terremotos que asolaron Cataluña entre 1428 y 1448 , castigaron Lluçà que vio como se derrumba la nave de la iglesia, el campanario y algunas dependencias monásticas. En 1592, el papa sumprimeix las canónicas agustinianas en Cataluña, y la de Lluçà se une a la Casa de Caritat de Barcelona que se queda con todos sus bienes. En el siglo XVII se convierte en santuario mariano y se llevan a cabo transformaciones iglesia, como el aixacament del campanario, remodelamanet de la fachada, una nueva sacristía, un portal por el campanario .... Más tarde, en el siglo XVIII se decora la iglesia siguiendo el estilo barroco y se añade un piso con soportales con claustro. Nos encontramos que de la primera iglesia, no queda nada, salvo unas tumbas antropomorfas que podrían corresponder. En unas reformas que haga la Diputación de Barcelona en el año 1967 se devuelve la iglesia su fisonomía original del siglo XII. Hoy en día conserva la mayoría de frescos y pinturas, así como alguna escultura de gran valor. Sus obras forman un conjunto importantísimo del Románico Catalán.

Cool Photo Sizes images

Check out these photo sizes images:


Sierck-les-Bains - Grand' Rue II
photo sizes
Image by Wolfgang Staudt
See the large view!

Sierck-les-Bains est une commune française, située dans le département de la Moselle et la région Lorraine.

D'après certains auteurs, le nom de Sierck serait d'origine romaine, pourtant aucune découverte de cette époque n'y a été faite. On admet aujourd'hui que l'acception des mots latins « circum » et « circulus » correspond à la situation géographique de la localité bâtie sur la partie convexe d'un méandre de la Moselle à son confluent avec le ruisseau de Montenach. Cette position, face à la colline du Stromberg, aux portes du Luxembourg et de l'Allemagne, justifie la présence d'un château-fort qui semble avoir précédé la ville. On situe leur construction au Xe ou XIe siècle. À cette époque, Sierck qui dépendait des archevêques de Trèves devint possession du duc Gérard Ier de Lorraine et le resta jusqu'au traité de Vincennes en 1661 avec toutefois quelques interruptions.

Les origines de la famille de Sierck sont incertaines. D'aucuns la prétendent issue de celle d'Ardenne. Quoiqu'il en soit, elle apparaît au Xe siècle et s'éteint vers 1530. C'est sous l'autorité de cette famille que la cité connut son plus grand développement, tant du point de vue économique qu'architectural. Certains de ses membres occupèrent de hautes fonctions religieuses, ce qui ne fut pas sans importance pour la ville. Il faut citer à ce titre Jean de Sierck, évêque d'Utrecht puis de Toul, mort en 1305 et Jacques de Sierck, archevêque de Trèves fondateur de l'université de cette ville, mort en 1456.

En 1285, Ferri de Sierck est présent au tournoi de Chauvency-le-Château, qui a lieu près de Montmédy, et joute contre Millet de Thil.

C'est en 1295, lorsque Ferry III de Lorraine lui octroie une charte d'affranchissement, que la ville s'entoure d'une enceinte fortifiée, l'arrière des maisons donnant sur la Moselle formant barrière défensive. Jusqu'à la fin du XVIIIe siècle le bourg ne sortira guère des limites ainsi fixées. Les rues s'organisent suivant deux axes imposés par les cours d'eau. De la Porte de Trèves au Nord-Est à la Porte de Thionville au Sud-Ouest, la Grand' Rue suit la courbe du méandre de la Moselle, tandis que les rues du Moulin et des Tanneries bordent le ruisseau de Montenach de la Porte des Broches à la place du Vieux Marché. Arnould VI de Sierck fut à l'origine de plusieurs édifices majeurs de la région : le château de Meinsberg (commune de Manderen), longtemps résidence principale de la famille de Sierck, l'ancienne église de Contz-les-Bains, et à Sierck, la reconstruction presque complète du château, l'édification de l'église justifiant entre autres son érection en paroisse au milieu du XVe siècle.

La prospérité de la ville, jusqu'à la guerre de Trente Ans avait favorisé l'exercice de nombreuses activités commerciales et artisanales. Les maisons et boutiques que bouchers, drapiers, tanneurs firent construire du XVe au XVIIe siècle, donnent encore aujourd'hui son caractère à la ville. Les fortifications ayant perdu de leur intérêt stratégique à la fin du XVIIIe siècle, un quai fut construit le long de la Moselle à partir de 1785 pour assainir la ville basse et faciliter la circulation ; les façades se tournèrent vers la rivière et les portes furent abandonnées ou détruites. La ville put alors s'étendre.

Chef-lieu de canton depuis 1790, Sierck fit partie de celui de Launstroff de 1802 à 1806. Les bombardements de 1944 détruisirent toutes les maisons de la rue des Juifs et l'Hôtel de ville. Sierck-sur-Moselle n'est devenu que tardivement Sierck-les-Bains. La nouvelle appellation fait référence à la courte existence au XIXe siècle siècle d'un petit établissement thermal à l'emplacement de la gare actuelle. Aujourd'hui, si le commerce et l'artisanat restent les activités principales de cette petite ville de 1 665 habitants d'après le recensement de 1982, la qualité de son patrimoine l'autorise à envisager un développement du tourisme sans doute important pour son avenir.

From Wikipedia, the free encyclopedia


C0MPENDIUM: 60 British Pacific Fleet Photostream images - Woolloomooloo Nov. 19, 1945 - SLV.
photo sizes
Image by Kookaburra2011
5365. We start this COMPENDIUM of 50 images of the British Pacific Fleet in Australia with one of the most extraordinary photographs on the entire Photostream.

High-resolution, at full size it has scores of facets to consider - but somehow the eye is most drawn to the intriguing figure of the officer standing way up on top of the bridge canopy of the W Class destroyer HMS WESSEX [R78] right in the middle of the image.

In the overcrowded Woolloomooloo basin - like a motorist trapped in a traffic jam - this is a man wondering what the hell to do.

He is surrounded, hemmed, by very expensive pieces of equipment.

In the foreground, from previous images, we think the aircraft carrier may be HMS INDEFATIGABLE. The battleship ahead, to our right, is HMS KING GEORGE V, which fought the BISMARCK - the great name ship of her class. .

The identity of the Crown Colony Class cruiser, part obscured, opposite KGV gave us pause for much thought, and in the end Kim Dunstan, co-director of the Photostream's far-flung Ships and Aircraft Identification Division [SAID], assisted by Fabio Pena of the Navsouce group in the US, and BPF expert Tony Drury in the U.K., spent many, many hours on this question, exchanging information and poring over TROVE records of old newspaper shipping movement reports, examining other photographs.

We knew that HMS WESSEX, the perplexed destroyer in the middle, in the last of several Sydney calls in 1945, was here from November 9-19, the only dates that matched the presence of KGV and other vessels, a period when the BPF concentrated in Sydney, it's main base, after returning from the Japanese surrender in Tokyo Bay.

After much testing and elimination, our experts decided the cruiser was most likely HMS NEWFOUNDLAND, with her straight Crown Colony Class stern. From the U.K.Tony had found an Adelaide Advertiser report on the National Library of Australia's TROVE site stating that NEWFOUNDLAND was expected from Auckland on November 14, 1945, carrying Cmdr. G. H. Faulkner, First Naval member of the New Zealand Navy Board, to Sydney discussions with the Commander of the British Pacific Fleet, Adml. Sir Bruce Fraser and the Australian Naval Board.

So this also dated the image between Nov. 14, and WESSEX's departure on the 19th.
We don't have clues to the identities of the two destroyers with Lighter NO. 2 alongside to our right. The photo was an acquisition from the State Library of Victoria [La Trobe Library], where it is described as 'A Representative Image of the British Pacific Fleet in Sydney.' The photographer's name is not given.

Now, the wider purpose of this Entry, a spectacular one, we believe, in itself ...

COMPENDIUM: 60 Photostream images of the British Pacific Fleet in Australia:

Pic182: BPF destroyers, carriers in the background,
www.flickr.com/photos/41311545@N05/3855890896/
Pic 5111: BURRA BRA and the BPF
www.flickr.com/photos/41311545@N05/6394546289/
Pic 5101: HMS VENGEANCE and BPF carriers at dock
www.flickr.com/photos/41311545@N05/6388901169/
Pic 5275: HMS INDEFATIGABLE at No 1 Wharf, other carriers at 6 and 9.
www.flickr.com/photos/41311545@N05/6504263005/
PIc 5118: HMS IMPLACABLE and HMS VICTORIOUS
www.flickr.com/photos/41311545@N05/6400291171/
Pic 5117: HMS VENGEANCE WITH Harbour bridge background
www.flickr.com/photos/41311545@N05/6400170645/in/photostr...
Pic 5116: BPF Sydney Harbour Panorama
www.flickr.com/photos/41311545@N05/6400036835/in/photostr...
www.flickr.com/photos/41311545@N05/6400291171/
Pic 5119: HMS FORMIDABLE in the Captain Cook Dock.
www.flickr.com/photos/41311545@N05/6400371489/in/photostr...
Pic 5276: HMS FORMIDABLE at Circular Quay
www.flickr.com/photos/41311545@N05/6400371489/in/photostr...
Pic 890: HMS FORMIDABLE and Garden Island panorama
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4297022666/
Pic 5121: BPF aircraft parked at Bankstown
www.flickr.com/photos/41311545@N05/6400582861/in/photostr...
Pic 68: HMS ANSON enter Captain Cook dock
www.flickr.com/photos/41311545@N05/3817059576/
Pic 69: HMS VICTORIOUS the ‘bride carrier’ at Fremantle
www.flickr.com/photos/41311545@N05/3817282146/in/photostr...
Pic 67: Ladies wave to HMS IMPLACABLE arriving in Sydney
www.flickr.com/photos/41311545@N05/3816849438/in/photostr...
Pic 703: HMS KING GEORGE V in the Captain Cook dock.
www.flickr.com/photos/41311545@N05/3972747925/
Pic 702: HMS KING GEORGE V IN Melbourne, A.C. Green
www.flickr.com/photos/41311545@N05/3971725635/in/photostr...
Pic 3063: HMS KING GEORGE V passes through Melbourne Oct 29 1945, A.C. Green
www.flickr.com/photos/41311545@N05/5036456968/
Pic 3063: HMS KING GEORGE V, 5.25 stabilized gun mount detail, A.C. Green
www.flickr.com/photos/41311545@N05/5035961977/in/photostr...
Pic 3064: HMS KGV, Melbourne Oct 1945, Allan C. Green detail
www.flickr.com/photos/41311545@N05/5036539390/in/photostr...
Pic. 3066: A.C. Green KING GEORGE V in Melbourne secondary 5.25 mounts detail
www.flickr.com/photos/41311545@N05/5036606912/in/photostr...
Pic NO. 3067, A.C. Green HMS KGV, midships detail
www.flickr.com/photos/41311545@N05/5036038041/in/photostr...
Pic. 2135: HMS IMPLACABLE in Melbourne, A.C. Green
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4691677701/
Pic. 1079: HMS ANSON enters the Captain Cook Dock
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4351786575/in/photostr...
Pic 2136: HMS VENERABLE IN Melbourne A.C. Green detail
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4691840895/in/photostr...
Pic 810: HMS ARBITER under Sydney Harbour Bridge
www.flickr.com/search/?w=41311545@N05&q=Arbiter
Pic 183: HMS ANSON in Sydney Harbour, Samuel J. Hood.
www.flickr.com/photos/41311545@N05/3855979690/
Pic 694: HMS IMPLACABLE departs Melbourne , A.C. Green.
www.flickr.com/photos/41311545@N05/3971881624/
Pic 2133: Long range view of 2 BPF carriers in Melbourne, A.C. Green
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4691547063/in/photostr...
Pic 693: HMS IMPLACABLE arrives Melbourne A.C. Green
www.flickr.com/photos/41311545@N05/3971070359/in/photostr...
Pic 1100: Escort Carrier HMS ATHELING IN Melbourne A.C. Green
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4362110110/
Pic 1102: Escort carrier in HMSD ATHELING in Melbourne A.C. Green 2.
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4361411741/in/photostr...
Pic 1101: HMS ATHELING and tug Eagle, A.C. Green
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4361395907/in/photostr...
Pic 1478: HMS MANXMAN IN Port Phillip Bay -A.C. Green
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4361411741/in/photostr...
Pic 1477: HMS MANXMAN departs Melbourne A.C. Green
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4483890533/in/photostr...
Pic 1476: HMS MANXMAN AT Geelong, Victoria
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4484436894/in/photostr...
Pic 2362: HMS IMPLACABLE at Station Pier Melbourne
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4746222892/
Pic 2363: HMS IMPLACABLE and HMS VENERABLE at Station Pier Melbourne, per Rosey Kendall
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4745738495/in/photostr...
Pic 2364: HMS INDEFATIGABLE in Melbourne, per Rosey Kendall _prob. Green]
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4745765265/in/photostr...
Pic 2365: HMS IMPLACABLE in Melbourne by A.C. Green.
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4745804563/in/photostr...
Pic 2366: newspaper clipping photo HMS IMPLACABLE and 2 other carriers, Melbourne
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4746502498/in/photostr...
Pic 2367: IMPLACABLE, VENERABLE INDEFATIGABLE again at Melbourne Rosey Kendall
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4746555058/in/photostr...
Pic 2368: Newspaper clip huge crowds visiting BPF Carriers Melbourne, Rosey Kendall
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4746585072/in/photostr...
Pic 2119: Maintenance carrier HMS PIONEER IN Melbourne A.C. Green
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4688334276/
Pic 2118: HMS PIONEER flying paying off pennant in Melbourne A.C. Green
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4687637409/in/photostr...
Pic 2120: HMS VENERABLE in Melbourne A.C. Green
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4687742575/in/photostr...
Pic 2121: HMS VENERABLE with three planes on stern in Melb. A.C. Green
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4688423372/in/photostr...
Pic1163: HMS ILLUSTRIOUS in the Captain Cook Dock, March 2, 1945.
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4384084899/
Pic1164: second view of HMS ILLUSTRIOUS in Captain Cook Dock:
www.flickr.com/photos/41311545@N05/4384884120/
Pic5271: later in HMS ILLUSTRIOUS’s March 1945 Captain Cook docking
www.flickr.com/photos/41311545@N05/6503807305/
Pic19: Maintenance carrier HMS PIONEER passes HMAS SHROPSHIRE at Garden Island
www.flickr.com/photos/41311545@N05/3807823311/in/photostr...
Pic 5424: Bankstown Airport BPF aircraft receipt and despatch base;
www.flickr.com/photos/41311545@N05/6658551221/in/photostream
Pic 5425: Technical facilities and barracks at HMS NABBINGTON, Bankstown Sydney
www.flickr.com/photos/41311545@N05/6659039091/in/photostream
Pic 5426: HMS NABTHORPE, the BPF's MONAB base at Schofield, north west Sydney.
www.flickr.com/photos/41311545@N05/6659198759/in/photostr...
Pic 5438: HMS NABSTOCK mobile air base, Schofielkds NSW 1946.
www.flickr.com/photos/41311545@N05/6705958871/in/photostream
Pic 3062: Barque LAWHILL passes battleship KING GEORGE V departing Sydney Nov. 1945.
www.flickr.com/photos/41311545@N05/5035407383/in/photostr...

Pic 5596; HMS DUKE OF YORK at No 2 Wharf, Woolloomooloo, Nov. 23, 1945:

www.flickr.com/photos/41311545@N05/6981293483/in/photostream
Pic 5597. British Pacific Fleet Memorial, Sydney.
www.flickr.com/photos/41311545@N05/6835560284/in/photostr...
Pic 5598. HMS FORMIDABLE in Sydney Harbour, Dec. 6, 1945.
www.flickr.com/photos/41311545@N05/6835585970/in/photostream

Pic 5599. HMS EURYALUS IN sYDNEY, oCT 1, 1945.
www.flickr.com/photos/41311545@N05/6835622340/in/photostr...


PHOTOSTREAM COMPENDIA COMPLETED THUS FAR:

HMAS AUSTRALIA [I] Indefatigable Class battlecruiser; two parts, starts Entry No. 5476,100 images.

HMAS WARRAMUNGA [I] Tribal Class destroyer: single entry under pic 5470, 50 images

HMAS ARUNTA [I] Tribal Class destroyer, two parts, under pic entries 5467-5468, 80 images

HMAS HOBART [I] Modified Leander Class light cruiser: Two parts, under pic entries 5464-5465, 100 images

HMAS MELBOURNE [II] Light fleet aircraft carrier: seven parts, under pic entries 5444-5450, 350 images

HMAS QUEENBOROUGH, 'Q' Class or Type 15 fast anti-submarine frigate; Two parts under pic entries 5435,5436, 60 images.

HMAS ANZAC [II] Battle Class destroyer, Two Parts under pic entries 5429-5430; 60 images.

HMAS SHROPSHIRE, heavy cruiser: Three Parts under pic entries 5415-5417, 75 images

HMAS AUSTRALIA [II] heavy cruiser : Three parts under pic entries 5412-5415, 200 images

BRITISH PACIFIC FLEET IN AUSTRALIA; single entry; under Pic 5365, 50 images

HMAS BARCOO, WWII River Class frigate, single entry under Pic NO. 6186, 30+ images

HMAS VAMPIRE [II] Daring Class destroyer, three parts, starts pic NO. 5501, 100+ images


Mura (XL)
photo sizes
Image by Jose Luis Mieza Photography
View On Black View My Recent

Listen and Enjoy
I will remember Sarah Mclachlan

My Books:

My book "Discover GUIMERÀ" (preview)

My book "Discover SANTA PAU" (preview)

My book "Discover BESALÚ" (preview)


The first news of which has its existence dates back to 978. Around the church of Sant Marti, as documented by the year 1088 began to wake up the first houses in this picturesque town that even today retains all its medieval charm.
Historically, work in the field was the main dedication of its people; particular importance was conreo of grapes, from the eighteenth century shifted more traditional forms of agriculture. This was a particularly arduous task given the characteristics of the mountainous terrain, settled in part by building jars at the foot of vineyards, which were used for the storage of must and grapes. Already into the nineteenth century, the phylloxera conditioned conreo and resulted in a significant decline in population. Another important task, until mid-twentieth century, was the development of charcoal, until such time as the electricity found their disappearance. Since then, its people were devoted to another kind of work in line with the changing times. It set up a textile factory in the early twentieth century, which was in operation until the year 1964. Logically, closing it was important socio-economic consequences on the lives of the people, determining the migration of population towards the industrial cities or to neighboring towns. Since then, the physiognomy of Mura se ha ido transforming into a large number of people with second homes, laying the groundwork for a tradition tourist potential. Precisely for the new work and revenue earned from tourism, was very relevant to the creation of the Natural Park Sant Llorenç del Munt i l'Obac, in 1972. Since then increased the number of tourists and visitors. Nobody is aware that, as in many other municipalities of Catalunya, tourism could ensure the future of the people so that asentare solidly its core population.

I will remember you
Will you remember me?
Don't let your life pass you by
Weep not for the memories

Remember the good times that we had?
I let them slip away from us when things got bad
How clearly I first saw you smilin' in the sun
Wanna feel your warmth upon
me, I wanna be the one

I will remember you
Will you remember me?
Don't let your life pass you by
Weep not for the memories

I'm so tired but I can't sleep
Standin' on the edge of something much too deep
It's funny how we feel so much
but we cannot say a word
[Más Letras en es.mp3lyrics.org/Es]
We are screaming inside, but we can't be heard

But I will remember you
Will you remember me?
Don't let your life pass you by
Weep not for the memories

I'm so afraid to love you, but
more afraid to lose
Clinging to a past that doesn't let me choose
Once there was a darkness,
deep and endless night
You gave me everything you had,
oh you gave me light

And I will remember you
Will you remember me?
Don't let your life pass you by
Weep not for the memories

And I will remember you
Will you remember me?
Don't let your life pass you by
Weep not for the memories
Weep not for the memories

In Wordpress In Blogger photo.net/photos/Reinante/ In Onexposure

Nice Photo Sizes photos

Check out these photo sizes images:


En el Jardin de un Monasterio
photo sizes
Image by Jose Luis Mieza Photography
View On Black View My Recent

Luciti

In Onexposure

El monasterio de Sant Cugat es una antigua abadía benedictina situada en la localidad catalana de San Cugat del Vallés (España). El monasterio, construido en el siglo IX, destaca por su impresionante claustro. Fue el monasterio de mayor importancia de todo el condado de Barcelona. Los orígenes del monasterio se sitúan en el siglo IX cuando se decidió unir la iglesia que contenía los restos de San Cucufate o San Cucufato (Cugat en catalán) con una fortificación anexa. La pequeña iglesia, construida en el siglo V, era un pequeño recinto de planta cuadrada alrededor de la que se cree existía ya una comunidad de monjes. Sin embargo, no se tienen noticias documentadas de la existencia de esta comunidad hasta el año 878. En los inicios del siglo X la importancia del monasterio empieza a ser notable. Los abades de San Cugat tomaban parte en actos de relevancia y las posesiones de la comunidad se amplían llegando a tener tierras desde la zona del Penedés hasta la del Montseny. En el año 985, el ataque de las tropas sarracenas capitaneadas por Almanzor afectó al monasterio aunque no causó daños excesivamente graves. El abad que regía el monasterio en esa época, Odón, inició las obras de reconstrucción del cenobio. A finales del siglo XI, Berenguer Ramón II dispuso que el monasterio quedara sometido al de San Ponce de Tomieres, en la zona de la Provenza, lo que creó discrepancias entre los monjes de Sant Cugat. El abad de San Ponce se trasladó hasta el monasterio catalán y aquellos monjes que estaban en desacuerdo con su gestión fueron expulsados. Sin embargo, el obispo de Barcelona reclamó sus derechos sobre el monasterio que volvió a quedar sometido a la diócesis barcelonesa. Fue en ese periodo cuando más se ampliaron los dominios de San Cugat. Quedaron sujetos al mismo los monasterios de Santa Cecília, el de Sant Llorenç del Munt, Sant Pau del Camp, Sant Pere de Clará y el de Sant Salvador de Breda. A mediados del siglo XII se iniciaron las obras de construcción de un nuevo monasterio. Se amplió la iglesia existente en una obra que se prolongó en el tiempo, ya que su construcción no finalizó hasta el año 1337.
En el año 1350 se iniciaron las obras de fortificación del monasterio. El rey Pedro III amplió esta fortificación añadiendo algunas torres de guardia. Sin embargo, en este periodo se inició el declive de Sant Cugat. El abad Pere Busquets suprimió la elección directa del abad por parte de los monjes del monasterio. Los nuevos abades eran nombrados desde la diócesis y algunos de ellos ni siquiera visitaban el monasterio. Aunque se siguieron realizando algunas obras, San Cugat ya no tenía el poder de antaño. Durante la Guerra de Sucesión Española, el monasterio fue ocupado por las tropas del Archiduque Carlos, ocupación que causó graves desperfectos en el edificio. Se llevó a cabo una restauración que finalizó en 1789.
En 1835 los monjes abandonaron el monasterio; el abandono fue causado en parte por la ley de desamortización que obligaba a las órdenes religiosas a abandonar sus pertenencias, y en parte por el asalto de un grupo de habitantes de la zona. Sant Cugat quedó abandonado hasta 1851, año en el que la Comisión de Monumentos Históricos decidió restaurarlo.En 1931 fue declarado Monumento Histórico Artístico.
Tal vez lo más destacado de todo el conjunto del monasterio de San Cucufato es su impresionante claustro. Se trata de un claro ejemplo del arte románico catalán y fue construido en el siglo XII. En el siglo XVI se le añadió un segundo piso y se construyó también el atrio de entrada. Con una longitud de más de 30 metros, el claustro es obra del artista Arnau Gatell. Su planta es casi cuadrada y tiene arcos de medio punto, apoyados sobre pares de columnas. Cada una de estas columnas está decorada con capitel es finamente elaborados, con detalles variados que van desde la representación de animales a las escenas bíblicas. Se pueden contra 72 pares de capitales. Otro elemento destacado es la basílica, construida en este caso en estilo gótico. El edificio, de 52 metros de largo por 23 de ancho, consta de tres naves cubiertas con bóvedas sostenidas por columnas. Llama la atención el rosetón de 8,2 metros de diámetro, muy parecido al de la catedral de Barcelona y a la de Tarragona. La iglesia contiene un retablo gótico, conocido como el retablo de Todos los Santos, realizado en 1375 por el artista Pere Serra.

The monastery of Sant Cugat is a former Benedictine abbey located in the Catalan town of Sant Cugat del Valles (Spain). The monastery, built in the ninth century, noted for its impressive cloister. It was the most important monastery throughout the county of Barcelona. The origins of the monastery is located in the ninth century when he decided to join the church containing the remains of St. Cucufate or San Cucuphas (Cugat in Catalan) with a fortification attached. The small church built in the V century, was a small square enclosure around which people believe there was already a community of monks. However, there are reports documented the existence of this community until the year 878. In the early tenth century the importance of the monastery began to be noticeable. The abbots of San Cugat took part in important events and possessions of the community is coming to have land extending from the Penedes area to Montseny. In the year 985, the attack of the troops commanded by Mansur Saracens hit the monastery but did not damage too severe. The abbot, who ruled the monastery at that time, Odo began the reconstruction of the monastery. In the late XI, Berenguer Ramon II decreed that the monastery becomes subject to St Ponce de Tomieres, in the Provence area, creating discrepancies between the monks of Sant Cugat. The abbot of St. Ponce moved to the Catalan monastery and the monks who disagreed with his administration were expelled. However, the bishop of Barcelona claimed their rights over the monastery which was once again subjected to the diocese of Barcelona. It was during this period when most were extended domains San Cugat. Were liable to the same monastery of Santa Cecilia, the Sant Llorenç del Munt, Sant Pau del Camp, Sant Pere de Clará and Sant Salvador de Breda. A mid-twelfth century began construction of a new monastery. Existing church was expanded in a work that lasted over time, since its construction was not completed until 1337.
In the year 1350, work began defense of the monastery. King Pedro III extended this fortification by adding a few guard towers. However, in this period began the decline of Sant Cugat. The abbot Pere Busquets abolished the direct election of the abbot by the monks. The new abbots were appointed from the diocese and some of them even visited the monastery. Although it continued to make some plays, San Cugat longer had the power of old. During the War of Spanish Succession, the monastery was occupied by troops of the Archduke Charles, an occupation that caused serious damage to the building. It undertook a restoration that ended in 1789.
In 1835 the monks left the monastery, the abandonment was caused in part by the law that forced confiscation of religious orders to abandon their belongings, and in part by the assault of a group of locals. Sant Cugat was abandoned until 1851, when the Landmarks Commission decided restaurarlo.En 1931 was declared a Historic Artistic Monument.
Perhaps the highlight of the whole of the monastery of San Cucuphas is its impressive cloister. This is a clear example of Catalan Romanesque art and was built in the twelfth century. In the sixteenth century added a second floor and also built the entrance hall. With a length of over 30 meters, the cloister is work by the artist Arnau Gatell. Its plan is almost square and has round arches, supported on pairs of columns. Each of these columns is decorated with capitals is finely produced, with detail varied, ranging from animals to represent biblical scenes. You can expect 72 pairs of capital. Another feature is the basilica, built in Gothic style in this case. The building, 52 meters long by 23 wide, has three naves covered with vaults supported by columns. It is striking rosette of 8.2 meters in diameter, much like the cathedral of Barcelona and Tarragona. The church contains a Gothic altarpiece, known as the altar of All Saints, made in 1375 by artist Pere Serra.


Monasterio de Sant Cugat
photo sizes
Image by Jose Luis Mieza Photography
View On Black View My Recent

Luciti

In Onexposure

El monasterio de Sant Cugat es una antigua abadía benedictina situada en la localidad catalana de San Cugat del Vallés (España). El monasterio, construido en el siglo IX, destaca por su impresionante claustro. Fue el monasterio de mayor importancia de todo el condado de Barcelona. Los orígenes del monasterio se sitúan en el siglo IX cuando se decidió unir la iglesia que contenía los restos de San Cucufate o San Cucufato (Cugat en catalán) con una fortificación anexa. La pequeña iglesia, construida en el siglo V, era un pequeño recinto de planta cuadrada alrededor de la que se cree existía ya una comunidad de monjes. Sin embargo, no se tienen noticias documentadas de la existencia de esta comunidad hasta el año 878. En los inicios del siglo X la importancia del monasterio empieza a ser notable. Los abades de San Cugat tomaban parte en actos de relevancia y las posesiones de la comunidad se amplían llegando a tener tierras desde la zona del Penedés hasta la del Montseny. En el año 985, el ataque de las tropas sarracenas capitaneadas por Almanzor afectó al monasterio aunque no causó daños excesivamente graves. El abad que regía el monasterio en esa época, Odón, inició las obras de reconstrucción del cenobio. A finales del siglo XI, Berenguer Ramón II dispuso que el monasterio quedara sometido al de San Ponce de Tomieres, en la zona de la Provenza, lo que creó discrepancias entre los monjes de Sant Cugat. El abad de San Ponce se trasladó hasta el monasterio catalán y aquellos monjes que estaban en desacuerdo con su gestión fueron expulsados. Sin embargo, el obispo de Barcelona reclamó sus derechos sobre el monasterio que volvió a quedar sometido a la diócesis barcelonesa. Fue en ese periodo cuando más se ampliaron los dominios de San Cugat. Quedaron sujetos al mismo los monasterios de Santa Cecília, el de Sant Llorenç del Munt, Sant Pau del Camp, Sant Pere de Clará y el de Sant Salvador de Breda. A mediados del siglo XII se iniciaron las obras de construcción de un nuevo monasterio. Se amplió la iglesia existente en una obra que se prolongó en el tiempo, ya que su construcción no finalizó hasta el año 1337.
En el año 1350 se iniciaron las obras de fortificación del monasterio. El rey Pedro III amplió esta fortificación añadiendo algunas torres de guardia. Sin embargo, en este periodo se inició el declive de Sant Cugat. El abad Pere Busquets suprimió la elección directa del abad por parte de los monjes del monasterio. Los nuevos abades eran nombrados desde la diócesis y algunos de ellos ni siquiera visitaban el monasterio. Aunque se siguieron realizando algunas obras, San Cugat ya no tenía el poder de antaño. Durante la Guerra de Sucesión Española, el monasterio fue ocupado por las tropas del Archiduque Carlos, ocupación que causó graves desperfectos en el edificio. Se llevó a cabo una restauración que finalizó en 1789.
En 1835 los monjes abandonaron el monasterio; el abandono fue causado en parte por la ley de desamortización que obligaba a las órdenes religiosas a abandonar sus pertenencias, y en parte por el asalto de un grupo de habitantes de la zona. Sant Cugat quedó abandonado hasta 1851, año en el que la Comisión de Monumentos Históricos decidió restaurarlo.En 1931 fue declarado Monumento Histórico Artístico.
Tal vez lo más destacado de todo el conjunto del monasterio de San Cucufato es su impresionante claustro. Se trata de un claro ejemplo del arte románico catalán y fue construido en el siglo XII. En el siglo XVI se le añadió un segundo piso y se construyó también el atrio de entrada. Con una longitud de más de 30 metros, el claustro es obra del artista Arnau Gatell. Su planta es casi cuadrada y tiene arcos de medio punto, apoyados sobre pares de columnas. Cada una de estas columnas está decorada con capitel es finamente elaborados, con detalles variados que van desde la representación de animales a las escenas bíblicas. Se pueden contra 72 pares de capitales. Otro elemento destacado es la basílica, construida en este caso en estilo gótico. El edificio, de 52 metros de largo por 23 de ancho, consta de tres naves cubiertas con bóvedas sostenidas por columnas. Llama la atención el rosetón de 8,2 metros de diámetro, muy parecido al de la catedral de Barcelona y a la de Tarragona. La iglesia contiene un retablo gótico, conocido como el retablo de Todos los Santos, realizado en 1375 por el artista Pere Serra.

The monastery of Sant Cugat is a former Benedictine abbey located in the Catalan town of Sant Cugat del Valles (Spain). The monastery, built in the ninth century, noted for its impressive cloister. It was the most important monastery throughout the county of Barcelona. The origins of the monastery is located in the ninth century when he decided to join the church containing the remains of St. Cucufate or San Cucuphas (Cugat in Catalan) with a fortification attached. The small church built in the V century, was a small square enclosure around which people believe there was already a community of monks. However, there are reports documented the existence of this community until the year 878. In the early tenth century the importance of the monastery began to be noticeable. The abbots of San Cugat took part in important events and possessions of the community is coming to have land extending from the Penedes area to Montseny. In the year 985, the attack of the troops commanded by Mansur Saracens hit the monastery but did not damage too severe. The abbot, who ruled the monastery at that time, Odo began the reconstruction of the monastery. In the late XI, Berenguer Ramon II decreed that the monastery becomes subject to St Ponce de Tomieres, in the Provence area, creating discrepancies between the monks of Sant Cugat. The abbot of St. Ponce moved to the Catalan monastery and the monks who disagreed with his administration were expelled. However, the bishop of Barcelona claimed their rights over the monastery which was once again subjected to the diocese of Barcelona. It was during this period when most were extended domains San Cugat. Were liable to the same monastery of Santa Cecilia, the Sant Llorenç del Munt, Sant Pau del Camp, Sant Pere de Clará and Sant Salvador de Breda. A mid-twelfth century began construction of a new monastery. Existing church was expanded in a work that lasted over time, since its construction was not completed until 1337.
In the year 1350, work began defense of the monastery. King Pedro III extended this fortification by adding a few guard towers. However, in this period began the decline of Sant Cugat. The abbot Pere Busquets abolished the direct election of the abbot by the monks. The new abbots were appointed from the diocese and some of them even visited the monastery. Although it continued to make some plays, San Cugat longer had the power of old. During the War of Spanish Succession, the monastery was occupied by troops of the Archduke Charles, an occupation that caused serious damage to the building. It undertook a restoration that ended in 1789.
In 1835 the monks left the monastery, the abandonment was caused in part by the law that forced confiscation of religious orders to abandon their belongings, and in part by the assault of a group of locals. Sant Cugat was abandoned until 1851, when the Landmarks Commission decided restaurarlo.En 1931 was declared a Historic Artistic Monument.
Perhaps the highlight of the whole of the monastery of San Cucuphas is its impressive cloister. This is a clear example of Catalan Romanesque art and was built in the twelfth century. In the sixteenth century added a second floor and also built the entrance hall. With a length of over 30 meters, the cloister is work by the artist Arnau Gatell. Its plan is almost square and has round arches, supported on pairs of columns. Each of these columns is decorated with capitals is finely produced, with detail varied, ranging from animals to represent biblical scenes. You can expect 72 pairs of capital. Another feature is the basilica, built in Gothic style in this case. The building, 52 meters long by 23 wide, has three naves covered with vaults supported by columns. It is striking rosette of 8.2 meters in diameter, much like the cathedral of Barcelona and Tarragona. The church contains a Gothic altarpiece, known as the altar of All Saints, made in 1375 by artist Pere Serra.

Leaderboard